古往今来，书法家们一致认为，临摹对书法入门和提高都有非常重要的作用。日前，我市书家刘繁海接受了记者的采访，谈了学习书法的心得与体会。

1968年，刘繁海出生在老石旦煤矿一个普通矿工家庭，父亲上过高小，毛笔字写得很好。受父亲的影响，他从小就喜欢写写画画。

1990年到1992年在中国书法函授大学乌海分校的两年里，刘繁海认真学习，刻苦临习古人碑帖，钻研书法理论知识和技法，完成了中国书法史、中国书法艺术鉴赏、中国书法理论研究、真草篆隶名家名帖临帖、创作等课程。两年的光阴没有白费，他不仅学到了很多理论知识，书法技艺也有了长足的进步。通过理论考试和创作后，他在1992年加入市书法家协会，1995年又加入了内蒙古书法家协会。

谈到学习书法的技巧，刘繁海说：“不少人在习练书法的过程中，花费了大量的时间和精力，但收获甚微，甚至感觉到停滞不前，于是对书法艺术逐渐失去了信心。在多年的学书教学实践中，我认为基本把握好五种技巧就能提高书法临帖、创作水平。其一，临摹不等于依葫芦画瓢。书法习练者经过一段时间的学习都有一种感受，和字帖原貌很像，离开字帖写一篇古诗词就没有字帖书体的味道了，为什么？一是缺乏对书法内涵的理解，二是没有对单个字体结构和章法之间纵向和横向、错落规律性的认识。其二，运笔中手指和手腕发力的默契配合。写字的终端发力部位就是手指和手腕。传统书法练习，要求先学会枕腕写字，再到悬腕运笔。不管是枕腕还是悬腕，笔管都是在手指与手腕之间迂回。写字的时候腕力不能太大，要根据书写的字体大小、粗细来顺势而为。比如说，如果写中楷字，手腕用力太重，手掌容易僵硬，手指的运动不够自如，写出来的字体笔画生硬。注意看一下毛笔的执笔方法，就不难发现，手腕在书写过程中，起到了关键发力支撑点的作用。因而手腕的灵活度直接影响着书写的自由度。书写的字体越大，对手腕运力的灵活性要求越高。所以，习练书法刚开始不要急于求成，要先对握笔、捻笔、挥笔的技巧进行训练。在书写点、横、竖、撇、捺、钩、折、提等笔画的过程中，去领悟手腕和手指之间的默契配合。其三，笔锋的综合运用不够熟练。毛笔书法与硬笔书法不一样，笔锋是书写字体的主要部分。如何运用好笔锋，是写好书法的关键，笔锋有藏锋、露锋、中锋、侧锋等运笔法，还有提笔、顿笔、按笔、驻笔、折笔等技法。笔锋的综合运用是否娴熟，在书写笔画的线条时，内行人很容易辨别出，笔锋的运用很有讲究才能写出韵味。其四，把写字基本功融入章法中。刚才在上面的三点，都讲了如何用笔写字的技巧，那么，还有一个关键的技巧就是把写字的基本功融入书法的章法中。因为单个字写好了，还不算有水平，要放入到整幅作品中去检验，才算是书法水平。所以，平时除了练习基本字体的笔画和结体之外，还要多观摩古今名家书法作品，看人家是如何协调整幅作品中每一个字的。其五，提升书法的审美情趣和艺术内涵。书法艺术高雅、简约，每种书体风格都不同。不论是篆书、隶书、楷书、行书和草书，笔画万变不离其宗。学书法，要有容人之心，就是对不同风格的字体有包容心理，不能一味地贬损别人的作品这不好那不好，唯独自己的好。书法不仅有形，更要有神，要形神兼备。如果习练书法没有把握这5种技巧，呆板机械地去练习，投入再多精力和时间也难有进步。好不好，不是某个人说了算，也不是哪一派说了算，而是人民群众认可才算王道。书法艺术的审美情趣，首先一条就是，书法作品给人看起来舒服、养眼、易识别；其次是笔画符合大众审美观，章法精妙、气势如虹，对人的视觉有冲击力、震撼力。”

刘繁海说：“学海无涯，中国书法艺术博大精深。走在书法这条路上，希望通过不断的努力，取得更大的进步，为中国书法城·乌海建设贡献一份力量。” （斯琴图）